此外，江青的知名摄影作品还有题为“孜孜不倦”的人物 照，“模特儿”则是外公的“接班人”林彪。此照背后的故事，仍是“文革”一大谜案。如果说：太多的政治因素使今人看那段历史时，仍经常如“锁在云雾中”， 那么有一点则是不会“看不见”的——江青虽然喜欢摄影，摄影也给她成就，但她决不满足于此。江青是演员，演员需要舞台，可本该迈向艺术舞台的脚步却走向了 政治舞台。她上错了台，而百姓则看错了戏，而一错就是“十年干戈天地老”——这，就是我眼中的“文革”与江青的关系。

1991年江青去世。姨妈夫妇被获准向她的遗体告别。江青给后人留下了许多深思。

我的姨妈李讷是外公和江青的女儿，1940年生于延安。当时外公已47岁，对这个自己十个子女中最小的孩子特别喜爱。他不忍心把女儿送到保育院，姨妈成了家中惟一和外公度过全部童年的孩子。父女间的呢称是：“大娃娃”和“小爸爸”。

1946年，外公给岸青舅舅写信，特地为小女儿捎了几 笔说：“妹妹问候你，她已五岁半。她的剪纸，寄给你两张。”撤离延安时，外公起初是带着妻女一道行军，有时还亲自背着幼小的姨妈。后来，他见形势实在严 峻，便让女儿随另一支队伍渡过黄河到了山西。1947年，外公在给岸英舅舅的信中还特别关照说：“你给李讷写信没有？她和我们的距离已很近，时常有信有她 画的画寄来。”慈爱之情跃然纸上。

我的妈妈(李敏)和姨妈(李讷)在整个20世纪50年代都和外公住在一起，姐妹关系一直融洽。而妈妈结婚后，特别是搬出中南海后，来往就比较少了。但在那动荡的十年，妈妈记得姨妈曾两次受外公委托，到红墙之外看望自己。

她带来的是父亲对女儿的关切，还有妹妹对姐姐的祝福。也许只有亲历困苦的人，才能体会此时的深意吧！

就这样，她们各自度过多事的中年时期。如今，进入老年，历经人生悲欢的两姐妹常有机会见面，也联袂出席活动。妈妈和姨妈回忆着和我外公在一起的日子，有说不完的话题。