另一张拍摄于1944年的《毛主席检阅八路军359师》，原本毛主席的两边是八路军总司令朱德和359旅旅长王震，但这张照片在文革中发表时，朱德和王震都被裁掉了。 张大力的展览中，许多历史照片都经历了这样的“改造”，在毛主席身后，被“隐去”的人物有刘少奇、林彪、彭德怀、博古等人，甚至江青。 “被改造”的还有文字及画作 最着名的是油画《开国大典》，刘少奇和高岗等人先后在画中被抹掉 除了领袖人物，这样的拼接对象还有人民英雄和当时的名人。

张大力发现一张郭沫若的照片也经过了“移花接木”。1960年，在一次亚非拉会议上，郭沫若在主席台上发言，还有麦克风。张大力意外用温水泡这张原图，结果发现郭沫若和麦克风都是用浆糊粘上去的。 还有一幅雷锋的照片，原本的照片是雷锋和很多人一起，往筐里放粪，当时场面很混乱。后来，这幅照片再次出现时，雷锋背后的人们不见了，后面还加了一个挺漂亮的尖顶的军营房子。

展览的学术主持、艺术评论家杨小彦说，类似的“改造”不仅存在于照片，还存在于文字以及美术作品里，“最着名的是油画《开国大典》，刘少奇和高岗等人先后在画中被抹掉”。 张大力谈如何看待历史照片被“改造”： 艺术不可避免带有时代烙印 记者：是什么原因让你去寻找和发现这些历史照片隐藏的秘密？

张大力：1960年左右，那时候我还小，有一张照片很流行，毛泽东在机场接周恩来的照片，一般就被当做家里的装饰画。后来听大人说，这幅画里面刘少奇被抹掉了。可能因为这一点好奇，我发现了这些照片被修改的秘密。 我搜集的这一百多组照片主要通过两个途径：第一，不同版本的书籍、杂志，比如一张上世纪50年代初的照片上有彭德怀，1958年的时候就被裁掉了。我还进入了雷锋纪念馆、鲁迅纪念馆，以及人民画报等报社去看原始档案。当然，很多档案都是不公开的，一般都藏在机关单位里。我就通过人情，通过一些熟人，进入这些机构，拿到第一手照片。后来才发现，造假的照片太多了，就不大惊小怪了。

我以前也是画画的，凭职业经验，我大致能察觉到作假的痕迹。比如去机场接人，图片上就只有毛泽东一个人，就很值得怀疑。修改图片可能和政治原因、文化政策、文化习惯、领导喜好等有关。但我不能保证这些被发现的照片就完全真实，有些后来才发现是翻拍的。 记者：搜集这些照片的目的是什么？

张大力：我只是想真实地呈现这么一个东西，完全是处于视觉形象来考虑。现在是到反思的时候了，趁一些修改照片的艺术家还活着，能多得到一点资料。 任何人都有美化自己的嫌疑，一个时代在权力的支配下，更会戏剧性地美化时代拯救者的经历以及成就，艺术在这种环境下不可避免带有时代的烙印，有时艺术家甚至会和御用历史学者共同合作来创作“更新更美的图画”。

广为人熟悉的毛主席机场接周恩来的照片，其实经过了加工，右边的刘少奇被裁去了。广东美术馆供图

当艺术家丧失了独立思考能力的时候，艺术的功能就不再是解决艺术自身问题的一门学问，而变成了反应基本情感的工具了。所以，当年“改造”这些照片的人后来说，他们只是想美化心中的偶像———领袖，并没有想过要刻意欺骗。

“艺术源于生活，高于生活”这一唯一准则，被套上了紧箍咒。既然艺术应该高于生活，那么按需要来删加和修改，看起来就不是一件可耻的事情。并且那个年代的人们都平静地接受了，我也不是想批判那些前辈。我想，如果我生活在那个时代，也会做相同的事情。