饶曙光说，影片通过多视点切换、大量手持摄影和快节奏剪辑，营造出极强的临场感。战争化妆与特效技术表现完美，战争场面音效逼真，弹道声效突出，有力渲染了影片气氛。

——立体真实的细节铸就故事生命力。

北京电影学院党委副书记、副校长胡智锋说，在过去很多的中外战争电影中，战士前赴后继的牺牲、绝对服从、拿胸膛堵枪眼的行为虽英勇无畏，可身处和平年代的年轻观众往往因难以理解其行为背后的心理机制，感觉剧情“夸张”“不可信”。

胡智锋认为，《长津湖》系列电影没有为煽情而煽情，而是以细节充分揭示动机，立体、真实地推动剧情，成功实现了观众情感走向和思维立场的双重代入，道出“小米加步枪”何以战胜“飞机大炮”的关键——指导员梅生已经退伍，但当抗美援朝战争爆发时，他骑车百余里赶回部队。为什么再回战场？随着“这场仗我们不打，我们的下一代就要打”的逻辑阐释，观众的疑问得到解答，志愿军保家卫国的动力也得以揭示。

随着《长津湖之水门桥》的热映，抗美援朝题材的史诗级作品带给创作者和观众的精神力量一直延续着。演员吴京说：“我在这部戏里经历的一切，足以影响我的一生。我们以电影的方式纪念为国牺牲的先烈。真想让他们看看今天的中国。”

“改革开放40多年的历史，让我感觉我已活了300岁。”陈凯歌回忆，自己很小的时候，生活可谓一穷二白。我们国家仅用了40年就走完了西方300年才走完的路。这是几代人付出的辛勤努力、造就的辉煌，从一穷二白到伟大时代的跨越，可以写的故事、可以拍的题材太多了，我们的文学、戏剧、电影的反映还远远不够。

“了不起的时代，需要更多了不起的作品。《长津湖》系列是一个开始，还将有更多经典作品，向英雄致敬、向历史致敬、向人民致敬。”陈凯歌说。