作为开国功臣，皇帝心腹，韦庄被任命为左散骑侍，判中书门下事，第二年又晋升为宰相，权倾朝野。《十国春秋》记载：“凡开国制度，号令，刑政，礼乐，皆由庄所定。”

就这样，韦庄后来居上，大器晚成，在垂暮之年，达到了个人事业的巅峰。

当然，韦庄被后人记住，并不是因为他事业多么成功，做了多么大的官，而是因为他的诗词。

早年间，他以揭露现实的长篇叙事诗《秦妇吟》成名，当时，所有人都以为他会沿着批判现实主义这条路走下去，就像杜甫一样，心系苍生，胸怀国事，为百姓疾苦鼓与呼。

事实上，《秦妇吟》不论立意还是文辞，确有杜甫遗风，杜甫也是韦庄最钦佩的诗人之一，在成都为官期间，正是韦庄下拨专款，修复了杜甫草堂，供人凭吊。

但是，不得不承认，人是个复杂的动物，会随着地位的变化而变化。韦庄后来创作风格发生突变，与之前简直判若两人，自己主动删除了《秦妇吟》，笔锋一转，专写花前月下，男欢女爱，旅愁闺怨。文笔浓艳绮丽，缠绵婉转，与当时一个叫温庭筠的小黄诗作者风格尺度不相上下，文坛并称“温韦”，且自成一派，业内称“花间派”。

韦庄花间词代表作是《菩萨蛮》系列，我们抄录其中两首，感受一下韦词的风格变化：

其一

红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。

琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。

其二

如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。

翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。

你看，字里行间，不是“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐”的儿女情长，就是“骑马倚斜桥，满楼红袖招。”的轻狂放荡，再也没有了当年“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨。”的沉郁顿挫和直击社会现实的力量。