其实李嵩创作的这幅画，里面的内容显然不是日常生活中经常见到的，因为他非常擅长风俗画，所以每幅画都有满满的烟火气息，然而这幅画中的骷髅却让人多少感觉到有些害怕，尤其是在宋朝时期人们对于人体骨骼构造已经如此熟知，也让人惊叹，这幅画中大骷髅手里提着小骷髅，让人觉得有些超现实主义。

而且在大小骷髅的两侧分别都有一个女子带着一个孩子，她们的状态和表情也完全不同，小骷髅面前的女子非常惊慌，因为担心自己的孩子去触碰骷髅，而另一个女子则在怀抱着哺乳自己的孩子，看起来非常淡定和慈爱。

这两个女子面对骷髅分别是不一样的态度，这也让人非常奇怪，到底作者想要表达的核心是什么呢？

其实把这幅画放大之后，会发现左边哺乳孩子的女子，她的嘴角其实有着一抹奇怪的微笑，不知道她是在看着骷髅微笑，还是看着对面的妇女和孩子感到有趣，因为这个微笑的角度实在是太怪异，所以很多人看久了就觉得一身冷汗，其实李嵩的这幅画一直都给人一种当局者迷旁观者清的观感，微笑的女子其实就是置身事外的旁观者，因此她才如此淡定。

大家可以发现这幅画作是非常对称而且对立的，里面暗含了生死转换和因果轮回的宿命之感，而且所谓幻戏，其实也有三重意思。

比如大骷髅对手中小骷髅的操纵，而还有一个无形之手其实在操纵着这个大骷髅，而我们在看这幅画的时候，其实无意中也被作者所操控，因此才会对画作内容有百思不得其解的感觉。

其实在宋朝时期，骷髅这个形象是非常常见的，它的隐喻包含了道家和佛家的思想，比如道家对于死亡的超凡态度，佛家认为死亡是另一种涅槃重生，所以古人对于死亡其实非常的超脱，并不会认为这是一种非常可怕的事情，因此对于骷髅也是喜闻乐见，但是随着时代的发展，这种隐喻逐渐被人遗忘，因此我们看到这幅画作才会感到后怕。